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大脑如何表征时间和情绪之间的关系？
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导读
日常生活中的情绪流源于过去的经验、期望和事件发展之间的相互作用。 大脑如何表征时间和情 绪 之间的关系 呢？ 目前的研究仍未能揭示这一点，可能是因为在实验室环境中模拟日常生活存在一定的复杂性和难度。本研究将实验材料（电影）压缩成数小时的多种情绪反应，以时间动态为特征，就如同真实世界的经历一样。采用随时间变化的大脑同步活动和实时行为报告来测量连接动态是否追踪在观看电影期间的情绪变化。研究结果表明， 这种 体验的极性和强度与默认模式和控制网络的连接有关，并 集中于 右侧颞顶叶皮层。 本研究也 揭示了颞顶叶和前额叶皮层内的 时变 连接图，其中相邻脑区优先编码特定时间尺度的 情绪 。
前 言
情绪是身体和大脑对当前发生的、过去发生的或将来可能发生的外部或内部事件的强烈和立即的反应。在日常生活中，情绪的时间轨迹具有规律性，如起始时间、持续时间或再现的概率，这些特征为情绪变化的心理模型提供了支持。在过去几年里，越来越多的人开始关注使用行为和经验取样方法来研究情绪或情感的时间特征，如研究人员追踪几天、几周或几个月的情绪变化情况。但是 关于情绪动态的大脑相关因素的研究仍然是有限的，使用静态或相对简短的刺激可能不足以解释类生命体验的复杂时间进程。
事实上，电影是一种生态的和动态的刺激，可以同步个体的大脑反应，能够在几个小时内引发各种各样的情绪状态。此外， 电影是 追 踪大脑时变连 接 性的有效工具 ， 并 能够 揭示大规模网络之间的相互作用。 因为有研究发现， 使用相对简短的电影片段(约8分钟)， 发现突显网络 和杏仁核基础网络的连 接 性与悲伤、恐惧和愤怒的感知强度之间 存在联系。
大脑连接动态很好地说明了情 绪 和认知之间的紧密关系，因为随着时间的推移，同一个大脑区域可以与不同的功能网络相互作用，同一个网络 也 可以支持多个心理过程 。 与此一致的是，将自然刺激与大脑连接性测量相结合的研究表明， 默认模式网络(DMN)有助于信息编码、记忆表征和对未来事件的预测。 而且，有研究者认为， 同样的网络对于构建情 绪 体验和整合自我与社会 环境 也至关重要 。
材料与方法
实验一
行为研究： 行为数据可在上免费获取。12名参与者(平均年龄26.6岁，年龄范围为24-34岁)，对观看《阿甘正传》时的逐次情感体验进行评分。他们观看的是经过配音和剪辑的意大利版《阿甘正传》，分成8个电影片段，时长从11分钟到18分钟不等。要求参与者报告其内在情绪类型和强度，六种情绪类型为快乐、惊讶、恐惧、悲伤、愤怒和厌恶。刺激呈现和反应记录在Matlab(R2016b；MathWorks Inc.， Natick, MA, USA)和Psychtoolbox v3.0.14中实现。
fMRI研究 ： *参与fMRI研究的个体没有参与行为实验评估。 为了 追 踪大脑时变连 接 性， 研究者 选择 主体 间功能相关(ISFC)计算 参与 者特定脑区的信号变化与其他 参与 者所有其他 脑区 活动之间的相关性 。 与其他功能连接测量方法相比，ISFC 具有 更高的信噪比。 研究者使用自定义MATLAB脚本评估了静态和时变ISFC (tISFC)与观看阿甘正传之间的关系，这个脚本可在 免费获取。
图1.该图概括了如何计算从行为评级中提取的情绪维度与1014个大脑区域的时变连接强度之间的关联。
实验二
行为研究： 21名参与者(平均年龄29.4岁，年龄范围为23-44)，要求参与者在第一次观看真人电影《101只斑点狗》剪辑版时进行情感体验评分。 与实验一不同的是，要求参与者在-100(极负)到+100(极正)的连续范围内，逐刻报告体验到的愉悦或不愉悦以及强度。
fMRI研究 ： *参与fMRI研究的个体没有参与行为实验评估。参与者在扫描仪内(第一次)观看电影《101只斑点狗》 。为了评估实验 一 中的tISFC与情 绪 维度的时间进程之间关联的可靠性和 普遍性 ， 研究者 测试了观看电影《101只斑点狗》 时 的大脑连接动力学是否可以解释极性和强度的变化。 研究者选择的大脑区域，其连接性能够明显地在所有探索的时间尺度上追踪一个或多个情绪维度的变化。
结 果
实验一
从行为 研究 评分中获得 的 情 绪 维度。 通过观看《阿甘正传》引发的情绪状态可以用三个正交的情绪维度来进行描述：(a)极性定义的是当前体验是愉快的(消极分数)还是不愉快的(积极分数)；(b)复杂性代表认知中介状态(积极分数)和本能反应(消极分数)；(c)强度表示体验带来的情绪影响。
情 绪 体验极性与tISFC之间的关联。 三个区域的连接强度与所有时间尺度上情绪体验的极性变化显著相关，这三个区域分别是与控制网络相关的右背侧前额叶皮层(R-dPFC)、腹侧注意网络节点的右岛叶(R-INS)和与DMN节点的左楔前叶(LpreCUN)。此外，其他三个DMN区域的连接，即右颞顶交界处(R-TPJ)、右楔前叶(R-preCUN)和右背内侧前额叶皮层(R-dmPFC)，编码了四个时间尺度中的三个的极性。其他脑区，如右侧额中回(R-MFG)、右侧眶额皮层(R-OFC)、右侧中央后回(R-postCG)、左侧扣带回中皮层(L-mCING)、左侧枕中回、左侧脑岛和左侧中央沟，与两个或仅一个时间窗的极性变化呈显著相关。除了L-MOG，所有其他重要区域都与极性分数呈负相关，这意味着体验越不愉快(即积极分数)，这些节点与大脑其他脑区的连接就越弱。总体而言， DMN与控制网络节点的连 接 性强度在表征自然刺激时的情 绪 体验愉悦度方面起着主要作用 (图2A)。
图2.A显示了与情绪体验极性变化相关的脑区连接强度。B显示了与情绪体验强度变化相关的脑区连接强度。LH=左半球；RH=右半球；CS=中央沟；弧形=右扣带沟上升支；Amyg=杏仁核；Hipp=海马；preCUN=楔前叶；TPJ=颞顶交界处；INS=脑岛；dPFC=背侧前额皮层；vPFC=腹侧前额叶皮层；中扣带皮层；FusG=梭状回；MFG=额中回；dmPFC=背内侧前额皮层；MOG=枕中回；PFC=前额皮层；preCG=中央前回；postCG=中央后回；postCS=中央后沟；dpreCS=背侧中央前沟；vpreCS=中央前沟；SFG=额上回；mSFG=内侧额上回；SPL=顶叶上叶；SMG=缘上回；OFC=眶额皮质；DorsAttn=背侧注意网络；VentAttn=腹侧注意网络；SomMot=躯体运动网络；皮层下网络。
情绪体验强度与tISFC之间的关联。 四个区域的连接性强度与情绪体验感知强度相关，这四个区域分别是右侧腹侧前额叶皮层(R-vPFC)，边缘网络的一个节点，属于DMN-的R-TPJ，属于控制网络的右侧额上回(R-SFG)和左侧杏仁核(L-Amyg)。强度也与右侧中央前回(RpreCG)、右侧边缘上回(R-SMG)后部和右侧顶上小叶(R-SPL)的连接性有关。这些脑区与控制、背侧注意和躯体运动网络有关。其他区域，如R-OFC、右背侧和腹侧中央前沟(分别为R-dpreCS和R-vpreCS)、R-INS、右内侧额上回(R-mSFG)、右侧扣带沟上升支(rarching)、左侧中央前回(L-preCG)、左侧中央后沟(L-postCS)、左梭状回(L-FusG)和左海马(L-Hipp)编码强度为两个或只有一个时间尺度。除了双侧中央前回、L-FusG、L-Amyg和L-Hipp，所有其他重要区域都与强度值呈正相关，这意味着体验越强烈，这些节点与大脑其他脑区的连接就越强。这说明 控制网络的连接性强度和背侧注意网络在情绪体验强度追踪中起着重要的作用 (图2B)。
情绪体验复杂性与tISFC的关系。 在所有探索的时间窗口中，没有脑区与复杂性维度的变化显著相关。右侧中扣带皮层(R-mCING)的连接性强度与四个时间尺度中的三个的复杂性相关。在右侧颞下回(R-ITG)内的两个区域(属于控制网络和背侧注意网络)，右侧顶叶内沟(R-IPS)(属于控制网络)，左背侧前额叶皮层(L-dPFC)(DMN的一个节点)，在一个时间尺度上追踪复杂性变化。这说明R-ITG和R-IPS在认知调节状态下增强了其与大脑其他脑区的连接，而R-mCING和L-dPFC在电影场景中引发更多本能反应(如恐惧)有关。
实验二
tISFC与情 绪 维度关系 的验证 。 为了检验实验一中《阿甘正传》结果的可靠性和普遍性。研究者收集并分析了真人电影《101斑点狗》的情绪维度评分，测量了连接强度和情绪维度之间的关联。测量的脑区包括R-TPJ、R-SFG、R-INS、R-dPFC、R-vPFC、LpreCUN和L-Amyg(图3A)。结果发现， 在验证数据集中，极性和强度评级均与R-TPJ ( DMN ) 节点 密切相关，这说明实验一结果 的可靠性和 普遍 性 较好，能够推广到其他电影或样本中 。
图3.验证结果图。
情绪维度的 时变图。 研究者呈现了重要区域的连接性与极性、复杂性和强度变化相关的首选时间尺度。在极性维度上，图4A显示了右侧颞顶叶和右侧前额叶皮层的时变组织。在强度维度上，图4B显示了右侧顶叶、右侧额极皮层、右侧扣带区和R-SFG的时间尺度地形图。有趣的是， L-Hipp和L-Amyg的连接表现为：海马在最长的时间尺度(~11分钟)编码情绪强度，而杏仁核在最短的时间尺度(~3分钟)编码情绪强度。
图4.描述了连接动态与每个脑区的极性(图A)和强度(图B)变化最相关的时间尺度。
讨 论
本研究将情绪体验的实时报告与自然刺激期间的功能磁共振成像记录相结合，以揭示大脑连接如何编码情绪流。结果发现， 右侧颞顶 交界处 和右背侧前额叶皮层(DMN和控制网络节点)的连接强度与情 绪 体验的极性呈正相关。 右侧颞顶叶 的 连 接 性也 追 踪了情 绪 强度的变化。与右侧前额叶皮层一起，右侧颞顶 交界处 以时 变性的 方式 表征 情 绪 动态， 这意味着这些区域的相邻部分优先 映射 出不同时间间隔的情 绪 流，时间间隔从几分钟到 十 几分钟不等。
情 绪 的变化与身体反应和心理过程(如记忆、决策)的 变化 有关，DMN被认为在内 在 感 受 以及构建和表征情绪中发挥着关键作用。 研究者通过两个实验表明， 前额控制网络节点的连 接 性也与情 绪 的极性有关。控制网络 参与 共情， 该网络 似乎在 心理 状态构建期间为 有 意识选择感觉方面 也 至关重要。
研究者证明了大脑连接动态追踪情绪体验的变化。具体来说， 右颞顶叶和右背侧前额叶皮层是DMN和控制网络的节点，代表了 情绪 体验的极性 维度 。 此外， 极性和强度集中 体现 在右侧颞顶叶皮层，因为该区域的连 接 性也 追 踪情绪 上 的影响。 在右侧颞顶交界处和右侧前额叶皮层中，情绪流也可以在多个时间尺度上按照时变连接图表示。总之。 这些发现揭示了大脑通过默认模式和控制网络的连接来表 征 情 绪 的变化。
原文：Default and Control networks connectivity dynamics track the stream of affect at multiple timescales.
对于企业来说，为什么CRM客户关系管理如此重要呢？
有关于CRM系统为什么如此重要，主要还是因为其中的一些贴合企业业务场景的作用及功能。
简单来讲，就是企业在业务进行的过程中，CRM可以帮助企业降低业务运作成本，提高人工运维效力，精确分析业务数据，并且在重要的获得客户、管理客户、留住客户等环节中进行强力赋能。
部署成功CRM的团队，可以以曾经的成功业务流程高效引领新业务，缩短销售周期，增加订单收入。有运营数据的团队，可以根据渠道性质通过大数据和CRM为企业拓展匹配的新市场和渠道，提高客户的忠诚度和满意度，构建持续且良好的客户关系，为企业创造更多的价值，帮助企业快速发展。
以Microsoft Dynamics为例，从市场、销售、售后、数据这四个方面进行切入，讲一讲CRM系统对于企业的具体功能和作用。
一、销售自动化
销售自动化可以说是CRM系统的核心功能，它包括线索管理、客户管理、商机管理等重要模块，能够有效地将企业的业务部门连接起来，并在各个部门之间构建以客户为中心的销售流程。不仅可以缩短销售周期，降低成本，还能够提高销售转化率。
例：Dynamics可以帮助销售人员制定每日工作计划；帮助记录客户跟进情况，并通过跟进情况智能产生客户评级标签，让业务人员可以一目了然的看见客户需求。不仅在销售节点或约定时间内提醒跟进，也可以在节假日或客户生日时提醒，以构建良好的客户关系，提高客户满意度。
二、营销自动化
一个系统就可以整合来自各种渠道的客户信息，无论是与客户直接沟通，还是通过搜索引擎推广、网站、短信、微信、呼叫中心、广告等途径获得的潜在客户信息，都可以实时统一的储存到CRM系统中。系统可以根据客户来源和标签有效制定和优化营销活动计划，帮助业务员优化潜在客户的转化过程，再通过数据评估营销活动效果，达到提高整体的线索转化率的目的。
三、提供商机
通过对于渠道来源的分析，辅助业务员有效提高营销活动效率，使得后续的客户管理活动与各个环节可以更加贴近渠道性质，从活跃渠道获得更多的客户。在留资客户信息录入CRM系统之后，可以根据客户细分功能继续提升客户价值，对不同的客户群体开展有针对性的营销活动，从而提升客户留存并实现更高的 ROI。
四、服务自动化
通过CRM系统创建标准化服务流程也是对于企业的重要功能，可以帮助企业提高服务效率和能力；也可以帮助客服人员从反馈中挖掘出潜在的销售机会，创造更大的价值；减少客户抱怨，提高客户满意度；提升复购率。
有CRM管理整体售后体系，可以通过系统化的服务，有效延长客户的生命周期；也可以通过指定的服务规则，有效的提高服务知识和管理水平。CRM可以将成功的售后案例，将成功经验数字化，节点化，帮助企业真正地贯彻“以客户为中心”的经营理念。
五、数据报表
大部分的CRM都可以将企业数据信息进行可视化，像MicrosoftDynamics这样有BI的系统可以为企业提供灵活的、完全定制的报表和图表，不仅可以根据企业运营数据进行可视化，而且还可以根据整体运营数据进行各个维度的分析，让管理者更加清晰的了解运营状况。
数据报表不但可以让设定权限的工作人员进行访问，并支持导出，供各部门所需人员查看。让相关业务部门更直观地了解相应数据的发展和趋势，在未来更理性有依据的制定计划。
CRM能够帮助企业获取并管理客户、提高企业效率降低成本，并快速提升企业的业绩，帮助企业利益最大化，提升企业的竞争力；对于一家有持续盈利需求的企业来说必然是重要的。
一部异形电影
这是异形的第四部
可以在迅雷上面搜索下载
异形4
开放分类： 电影、科幻、恐怖、动作
目录
• 基本信息
• 演职员表
• 制作发行
• 上映日期
• 剧情介绍
• 幕后制作
基本信息
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中文片名：
异形4
外文片名：
Alien: Resurrection
更多中文片名：
异形4：复活
异形4：浴火重生
异形4之逆种
异形复活
更多外文片名：
Alien 4
Alien resurrección .....Argentina / Spain
Alien - Återuppstår .....Sweden
Alien - A Ressurreição .....Brazil
Alien - Die Wiedergeburt .....Germany
Alien - I anagennisi .....Greece
Alien - genopstandelsen .....Denmark
Alien - ylösnousemus .....Finland
Alien 4 feltámad a halál .....Hungary
Alien, la résurrection .....France
Alien: Dirilis .....Turkey (Turkish title)
Alien: La résurrection .....Canada (French title)
Alien: O Regresso .....Portugal
Alien: la clonazione .....Italy
Obcy: Przebudzenie .....Poland
Osmi potnik - Ponovno vstajenje .....Slovenia
Vetrelec: Vzkriseni .....Czech Republic
Yaratik: Dirilis .....Turkey (TV title) (Turkish title)
影片类型：
动作 / 惊悚 / 科幻 / 恐怖
片长：
109 min / 116 min (2003 Special Edition)
国家/地区：
美国
对白语言：
英语
色彩：
彩色
幅面：
35毫米胶片变形宽银幕
混音：
杜比数码环绕声 DTS
评级：
Rated R for strong sci-fi violence and gore, some grotesque images, and for language.
级别：
Canada:14A Finland:K-16 Germany:16 Iceland:16 Norway:15 Sweden:15 UK:15 USA:R Italy:T Canada:R Canada:13+ Australia:MA France:-12 Hong Kong:IIB Ireland:18 Japan:R-15 Spain:18 UK:18 Canada:18 Chile:18 Netherlands:16 Peru:18 Argentina:16 Singapore:M18 New Zealand:R16 Portugal:M/16 South Korea:15 Finland:K-15
制作成本：
＄70,000,000 (estimated)
版权所有：
Twentieth Century Fox Film Corporation
制作日期：
1996年11月20日 - 1997年5月
摄影机：
Panavision Cameras and Lenses
摄制格式：
35 mm (Kodak)
洗印格式：
35 mm (anamorphic)
胶片长度：
2980 m (Sweden)
3054 m
演职员表
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导演 Director：
让-皮埃尔·热内 Jean-Pierre Jeunet
编剧 Writer：
丹·欧班农 Dan O'Bannon .....(characters) and
Ronald Shusett .....(characters)
Joss Whedon .....(written by)
演员 Actor：
西格妮·韦弗 Sigourney Weaver .....Ellen Ripley
薇诺娜·瑞德 Winona Ryder .....Annalee Call
多米尼克·皮诺 Dominique Pinon .....Vriess
朗·普尔曼 Ron Perlman .....Johner
丹·哈达娅 Dan Hedaya .....Gen. Martin Perez
布拉德·道里夫 Brad Dourif .....Dr. Jonathan Gediman
Gary Dourdan .....Christie
Michael Wincott .....Frank Elgyn
Kim Flowers .....Sabra Hillard
J.E. Freeman .....Dr. Mason Wren
Raymond Cruz .....Vincent Distephano
Leland Orser .....Larry Purvis
Carolyn Campbell .....Carlyn Williamson (Anesthesiologist)
Marlene Bush .....Scientist
David St. James .....Surgeon
Rodney Mitchell .....Soldier with Glove
Robert Faltisco .....Soldier Shot Through Helmet
David Rowe .....Frozen Soldier
Garrett House .....Soldier
Rod Damer .....Soldier
Mark Mansfield .....Soldier
Daniel Raymont .....Soldier
Chip Nuzzo .....Soldier (as Chip Nuzzo)
Steven Gilborn .....Voice of 'Father' (voice)
Robert Bastens .....Sleeper
Rico Bueno .....Sleeper
Alex Lorre .....Sleeper
Ronald Ramessar .....Sleeper (as Ron Ramessar)
Nicole Fellows .....Young Ripley
Tom Woodruff Jr. .....Lead Alien
Joan LaBarbara .....Newborn Vocal #1 (voice)
Archie Hahn .....Newborn Vocal #2 (voice)
Regan DuCasse .....Surgeon (uncredited)
Nito Larioza .....Sleeper (uncredited)
Brad Martin .....Soldier shot by Johner (uncredited)
David Britten Prior .....Alien (uncredited)
Eddie Yansick .....Soldier who stuns Ripley (uncredited)
制作人 Produced by：
沃尔特·希尔 Walter Hill .....producer
西格妮·韦弗 Sigourney Weaver .....co-producer
Bill Badalato .....producer
Gordon Carroll .....producer
David Giler .....producer
原创音乐 Original Music：
John Frizzell
摄影 Cinematography：
Darius Khondji .....(director of photography)
剪辑 Film Editing：
Hervé Schneid
选角导演 Casting：
Richard Pagano
艺术指导 Production Designer：
Nigel Phelps
美术设计 Art Direction by：
Andrew Neskoromny
布景师 Set Decoration by：
John M. Dwyer
服装设计 Costume Design by：
Bob Ringwood
视觉特效 Visual Effects Supervisor：
Erik Henry
Richard E. Hollander .....(as Richard Hollander)
Pitof .....second unit director (uncredited)
副导演/助理导演 Assistant Director：
Michel Cheyko .....first assistant director
Nancy King .....second assistant director
Jackie C. Lee .....second second assistant director
Mark Oppenheimer .....first assistant director
Susan Walter .....assistant director
Pitof .....second unit director (uncredited)
制作发行
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制作公司：
20世纪福克斯公司 20th Century Fox [美国]
Brandywine Productions Ltd. [美国]
20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国]
发行公司：
20世纪福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (Argentina)
20世纪福克斯德国分公司 20th Century Fox of Germany [德国] ..... (Germany)
Filmes Castello Lopes [葡萄牙] ..... (Portugal)
Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Hispano Foxfilms S.A.E. [西班牙] ..... (Spain)
UGC-Fox Distribution (UFD) [法国] ..... (France)
Columbia TriStar Films [荷兰] ..... (1997) (Netherlands) (theatrical)
Twentieth Century Fox Home Entertainment ..... (1997) (Netherlands) (video)
20世纪福克斯家庭娱乐公司 20th Century Fox Home Entertainment [美国]
Columbia TriStar Egmont Film Distributors [芬兰]
20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国] ..... (USA)
特技制作公司：
All Effects Company
Amalgamated Dynamics [美国] ..... (alien effects)
Blue Sky Studios [美国] ..... (alien effects)
Duboi [法国] ..... (digital visual effects)
Blue Sky/VIFX [美国] ..... (computer generated aliens)
Digiscope [美国] ..... (digital visual effects)
Hunter/Gratzner Industries Inc. [美国] ..... (miniatures)
Vertex International ..... (rotoscoping)
其它公司：
Argonaut Software Ltd. [美国] ..... 'Atom Zone' video game
Scarlet Letters [美国] ..... titles coordination
Austin Video Services ..... video assist equipment
Bill Dance Casting ..... extras casting
Chapman and Leonard Studio Equipment ..... camera cranes and dollies
Cinesite Inc. [美国] ..... digital film services
Dolby Laboratories [美国] ..... sound post-production
Inter Video ..... video playback services
Jo Anne Kane Music Services [美国] ..... music preparation
Laser Mechanisms ..... laser effects
Ocean Video ..... BRAINSTORM digital video systems
One Step Up ..... foley recording
Pacific Title [美国] ..... titles and opticals
Pango-Pango Catering ..... catering
Signet Soundelux Studios [美国] ..... sound recording and mixing
Sony Pictures Studios, Kim Novak Theatre ..... re-recording studio
Sony Scoring Stage [美国] ..... sound recording and mixing
The Fluorescent Company Inc. ..... blue screen/ultra violet lighting
上映日期
[编辑本段]
法国 France
1997年11月6日 ..... (Paris) (premiere)
法国 France
1997年11月12日
瑞士 Switzerland
1997年11月12日 ..... (French speaking region)
加拿大 Canada
1997年11月26日
西班牙 Spain
1997年11月26日
美国 USA
1997年11月26日
德国 Germany
1997年11月27日
荷兰 Netherlands
1997年11月27日
新加坡 Singapore
1997年11月27日
奥地利 Austria
1997年11月28日
爱尔兰 Ireland
1997年11月28日
瑞典 Sweden
1997年11月28日
瑞士 Switzerland
1997年11月28日 ..... (German speaking region)
英国 UK
1997年11月28日
比利时 Belgium
1997年12月3日
丹麦 Denmark
1997年12月5日
以色列 Israel
1997年12月5日
澳大利亚 Australia
1998年1月1日
新西兰 New Zealand
1998年1月8日
爱沙尼亚 Estonia
1998年1月9日
韩国 South Korea
1998年1月10日
波兰 Poland
1998年1月12日
斯洛伐克 Slovakia
1998年1月15日
挪威 Norway
1998年1月16日
冰岛 Iceland
1998年1月23日
泰国 Thailand
1998年1月27日
台湾 Taiwan
1998年1月28日
斯洛文尼亚 Slovenia
1998年1月29日
俄罗斯 Russia
1998年1月31日
墨西哥 Mexico
1998年2月5日
匈牙利 Hungary
1998年2月12日
葡萄牙 Portugal
1998年2月20日 ..... (Fantasporto Film Festival)
香港 Hong Kong
1998年2月26日
意大利 Italy
1998年2月27日
葡萄牙 Portugal
1998年2月27日
瑞士 Switzerland
1998年2月27日 ..... (Italian speaking region)
科威特 Kuwait
1998年3月4日
芬兰 Finland
1998年3月6日
希腊 Greece
1998年3月20日
土耳其 Turkey
1998年3月27日
阿根廷 Argentina
1998年4月9日
巴西 Brazil
1998年4月9日
日本 Japan
1998年4月25日
哥伦比亚 Colombia
1998年5月1日
剧情介绍
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版本1
美国军队在“御夫座”星球上安置了一个太空探测站，这里曾经活跃着一群由雷恩和格迪曼“克隆”出来的异形，其中有一个名叫莱帕利的女人，她便是两百年前异形女皇怀胎后生下并转世投胎人类的异形人。雷恩和格迪曼拿莱帕利作异形种类的研究，一艘叫“贝蒂”的宇宙飞船正运送一批被麻醉后冻僵的地球人到“御夫座”的星球上去，他们是被诱拐来的，准备去孵化异形女皇生下的许多蛋。在“贝蒂”飞船上有个名叫考尔的年轻女人，她想办法要破坏孵化异形蛋的计划，当她来到莱帕利的大本营，发现异形已被移走。在“御夫座”上工作的许多军官和科学工作者都被异形杀害了。莱帕利具有两面性，她同情并帮助考尔，一同抗拒洪水侵入，并制服了准备运作地球的异形人。
版本2
从事克隆的科学家们很急切地希望得到侵入她体内的异形胚胎。由于里普利的基因跟她那些异形基因搞混了，她变得特别强壮，行为怪异。
幕后制作
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自从1979年异形创下票房成功之举后，雪歌妮薇佛所饰演的蕾普莉已与异形划上等号，虽然而应市场要求，在第四集的剧情里，让蕾普莉以全新的气势复活了！玉女红星薇诺娜瑞德也加入这次的演出，饰演一名聪慧、有正义感的女机器人，她说在异形4中所饰演的蔻儿角色有许多的打斗场面，但她皆以另一种角度来看待这个角色，运用头脑来解决困难，而非使用暴力。其中有一场洪水的大场面，导演尚也耶居内还要求演员事前接受二周的潜水训练。在异形4中，描述一群叛变的走私者及科学家进行一项邪恶的实验，雪歌妮佛在片中有不同以往的演出。
要让蕾普莉的重生充满活力、动感，进而成为整部片的内在主题，一直是编剧乔斯惠登最大的难题。如何创造出新形态，兼容力量与智慧的异形？如何让复活的蕾普莉面对由自己体内生出的新异形？在惠登精心设计下，他的剧本打动了雪歌妮薇佛及薇诺娜瑞德，共同加入异形4中扮演女英雄的角色，克服重重困难，拯救人类。在新一集中的结局里，惠登呈现出一个新奇的角度，去看非全然人性的情感，观点独特而具讽刺性。蕾普莉在重生后，拥有超越常人的人生观，她敏感且专注于周遭的事情，同时又保持着一种疏离的态度，让全片呈现出一种黑色电影的素质。其中蕾普莉与队员之间的关系及与自己骨肉新异形之间的问题解答，令人感受到她全新的性格与动人的人性观点。比过往的正义之说，多出了“自由”的表现，呈现多元的情绪表现。
为了要赋予异形4一个独特的光影场面，电影公司请来了曾执导黑店狂想曲和惊异狂想曲的尚皮耶居内，希望能藉由尚皮耶居内独特的影像风格，创造出令人惊异的视觉效果，增添片中幽默的部份。特请居内从法国搭机到洛杉机，途中在纽约停留，与雪歌妮薇佛会谈，会讲法文的雪歌薇佛立刻吸引住导演，之后和薇诺瑞德的会面，也沟通狠好。到最后合作异形4才有狠好的默契，居内也尊重并赞赏雪歌妮薇佛与薇诺娜瑞德的演出。薇瑞娜瑞德则是真心地称赞尚皮耶居内。她说“尚皮耶是我见过最有创意的视觉创作者之一。他把新一集的“异形4”表现很独特，比较欧化，比较黑色，比较恐怖！”
在片中有一场气势震撼人心的戏。在投篮练习才里，雪歌娜薇佛一人在玩投篮动作令俐、精准，这时贝蒂号的船员加入，一阵混乱后，以一颗精采，背向篮板向后投的三分球震慑所有在现场人与银幕外影迷们的心。自此也让人领教了蕾普莉惊人的优异。薇佛表示，事实为了这场戏，她曾经担任UCLA篮球后员的尼格尔米裘进行两个礼拜的密集训练，从篮板球到勾射投篮，许多复卒的投篮动作都在薇佛紧急名集令下严格训练。这样辛勤的努力当然有所代价，我们在银幕看到精采的三分球，真是难以置信！女英雄可不好当，非婴有点真材实料，扎实的功夫，不然要怎么与异形相斗呢？
本片中两个为拯救全地球人类为目的女英雄，雪歌薇佛与薇诺娜瑞德在片中的表现杰出，两人在爆破、打斗与深水中潜水逃脱的演出精采，把片中紧张刺激的情节燃到最高点，令人期待下一秒钟的结果。
在电脑的配合下，这次异形做的更是栩栩如生，利用大特写，让观众可以看到更细微的部份，如临现场，共抗敌人的逼真感。并利用蕾普莉身为异形母亲与人类本质的二元矛盾性，探讨到底人类要毁灭异形，还是自己的同类？对比于那些利用人体做实验的科学家，以各种残酷的手段对待自己的同类，更引人深省到底那些无人性的走私者，自私的科学家是不是嗜血为快，他们比外形恐怖的异形，还要令人害怕！
此外，在蕾普莉内心的矛盾情感，也是一个戏剧高潮点。片中每一位演员的表现都非常得出色，一个坐在轮椅上的聪明人，利用轮椅机关，变化为一把枪，与队员之间的情感更是令人感动，既幽默又感性！这是一部最具人性的异形片！
铁血战士的第二部
中文片名：异形大战铁血战士2原片名：Aliens vs. Predator2
更多中文片名：异形大战铁血战士:安魂曲、异形大战铁血战士:适者生存、 异兽战 2、异形战场2
更多外文片名：
Aliens vs. Predator:Requiem
Alien vs. Predator 2 .....Germany
Alien vs. Predator: Survival of the Fittest .....USA (working title)
Aliens vs. Predator .....USA (working title)
AvP2 .....USA (short title)
Aliens vs. Depredador 2 .....Argentina / Spain / Venezuela
Aliens vs. Predator 2 .....Finland / Singapore (English title)
AVP2: Eirianzu vs. Puredetacirc; .....Japan
Alien protiv Predatora 2 .....Croatia
Alien vs. Depredador 2 .....Argentina
Colorado Nights .....USA (fake working title)
Obcy kontra Predator 2 .....Poland
AvPR .....International (short title) (English title)
影片类型：动作 / 科幻 / 恐怖
片长：86分钟
国家/地区：美国
对白语言：英语
色彩：彩色
幅面：35毫米胶片变形宽银幕
混音：杜比数码环绕声 DTS SDDS
评级：Rated R for violence, gore and language.
级别：Finland:K-18 UK:15 USA:R Hong Kong:IIB Singapore:NC-16 Taiwan:R-18 Ireland:16
相关电影：异形 异形2 异形3 异形4 铁血战士 铁血战士2、铁血战士S、 异形大战铁血战士
拍摄日期：2006年9月25日
首映日期：2007年12月25日 沃尔特·希尔 Walter Hill .....executive producer
导演 Director
科林·施特劳斯Colin Strause
格雷格·施特劳斯 Greg Strause
编剧 Writer
丹·欧班农 Dan O'Bannon .....characters
Shane Salerno .....screenplay
Ronald Shusett .....characters
Jim Thomas .....characters
John Thomas .....characters
制作人 Producedby
John Davis .....producer
Paul Deason .....executive producer
David Giler .....executive producer
Wyck Godfrey .....producer
原创音乐 OriginalMusic Brian Tyler
摄影 Cinematography Daniel Pearl
剪辑 FilmEditing Dan Zimmerman
选角导演 Casting Heike Brandstatter Mindy Marin Coreen Mayrs
艺术指导 ProductionDesigner Andrew Neskoromny
布景师 SetDecorationby Shane Vieau
服装设计 CostumeDesignby Angus Strathie
视觉特效 VisualEffectsSupervisor Eric Mises-Rosenfeld
科林·施特劳斯 Colin Strause
格雷格·施特劳斯 Greg Strause
副导演/助理导演 AssistantDirector
Tarnya Cook .....third assistant director
Jeff Habberstad .....second unit director
Kathy Houghton .....second assistant director
Janine Law .....second assistant director: second unit
Jody Ryan .....third assistant director
Ken Shane .....first assistant director: second unit
Lars P. Winther .....first assistant director 摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm .....(anamorphic)
制作公司：Davis Entertainment [美国] 20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国]
发行公司：
20世纪福克斯荷兰分公司 20th Century Fox Netherlands [荷兰] ..... (2007) (Netherlands) (theatrical)
20世纪福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (2008) (Argentina) (theatrical)
20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国] ..... (2007) (USA) (theatrical)
20世纪福克斯公司 20th Century Fox [日本] ..... (2007) (Japan) (theatrical)
20世纪福克斯公司 20th Century Fox [新加坡] ..... (2008) (Singapore) (theatrical)
Fox-Warner [瑞士] ..... (2007-2008) (Switzerland) (theatrical)
特技制作公司：
Amalgamated Dynamics [美国]
Hydraulx [美国]：
International SPFX Group Inc. [加拿大]
Pacific West Special Effects
其它公司：
Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes
Dolby Laboratories [美国] ..... sound mix
Palco Sports ..... prop guns
SportsBrandedMedia ..... sports product placement
Hollywood Studio Symphony [美国] ..... orchestra
Varèse Sarabande ..... soundtrack 《异形大战铁血战士2》恐怕是比《电锯惊魂4》更让人大汗淋漓的续集。鉴于首集的导演保罗·W·S·安德森忙着监制《生或死》、《生化危机3：灭绝》等游戏改编作，制片人约翰·戴维斯只好请出为《后天》制作特效的Hydraulx的斯特劳斯兄弟，打造这款CG满载的科幻恐怖续篇。
来自于电影历史上最恐怖的电影系列中的两个标志性生物，他们将会发动一场有史以来最残忍的战争，不幸卷入其中的人类，就变成了无辜的牺牲品。
所有的一切都开始于一个容易迷惑人的祥和景象：一艘载着铁血战士的宇宙飞船正在飞离地球，似乎象征着无端的恐怖灾难也正在远离人类……然而，已经死去的铁血战士却突然胸膛爆裂，一个异形的幼崽从他的身体里诡异地爬出。原本乐观的一切开始急转直下，这个异形虽然还只处于雏形阶段，却具备了一些铁血战士的惊人能力，衍生出了一个全新的变种-“铁血异形”。他将船员一一杀掉之后，宇宙飞船也撞毁在了科罗拉多州的群山里。
一个名叫康尼森的小镇就位于科罗拉多州的群山的包围中，是离宇宙飞船坠毁的地方最近的人口居住区，然而生活在这里的镇民们，包括虽然愚蠢却心怀善意的地方治安长官、一个带着污点回到家乡的前科犯、一个被其他同龄人所排斥的少年以及他深爱的美丽火辣的少女，当然，这里最需要提到的是一位英勇的女战士，她在尽一切努力保护她那可爱的小女儿……他们还不知道，灭顶之灾即将降临到这个平静的小镇上。
重新回到满是宇宙飞船的残骸的森林里，“铁血异形”差不多只用了几分钟的时间，就将自己的卵挂满了整个森林，由于它们需要寻找宿主进行孵化，所以最靠近森林的康尼森就成了首选……比产卵的时间更短，康尼森瞬间就变成了一座坟墓，镇民们无一幸免，都成为异形繁殖用的宿主，这是一种残酷又奇特的屠杀方式。
好在这一切引起了一位孤独的铁血战士的注意，他来到地球，开始追捕“铁血异形”，但是他真的有能力去阻止一个已经产生异变结合了异形和铁血战士的强大的混合体吗？答案即将揭晓。
不幸被卷入战争的小镇的名字是康尼森，真实的地理位置是科罗拉多州中部的群山当中。编剧西恩·萨勒诺还记得自己特别找出一张美国地图，就为了寻找一个异形和铁血战士能够进行这场世纪大战的合适场所。于是，他选择了康尼森，一个以萨勒诺的话说，不大，也不是特别小的城镇。
如此可见，《异形大战铁血战士2》中讲述的故事将会发生在一个熟悉的地理环境当中，既包括城镇独有的那种黑暗的下水道，也有被大雨清洗过的街道，以及位于丛林中的发电厂和医院里的育婴房……然而这一切最终都将变成战争的舞台，甚至超越了小镇居民曾有过的最可怕的噩梦。西恩·萨勒诺说：“当我写剧本的时候，总是不断地思考，通常情况下，当人们遭遇最极端的环境时，会做出什么样的反应呢？我看了一些资料，有飓风的，也有火灾的，观察普通人，包括消防员、警官、教师，他们是如何成为灾难中的英雄的。”另一位导演科林·施特劳斯对此进行了更加细致的描述：“我们想探索的是一种程度和范围--人们会如何保护他们的家人，他们会为谁而战，或为谁而死？” 而影片中另一个全新的元素，那就是“铁血异形”的首次亮相，由于公司本身严密的保护措施，这已经成为影迷们最爱挖掘的一部分了。从外形到特性，包括设计理念，有关“铁血异形”的一切都被设下了重重的安全障碍，所有涉及其中的人都打算一直力保到影片上映的那天，再给观众们一个惊喜。不过这里首先要明确的一点是，“铁血异形”并非铁血战士或异形的混血后代，他是一个在铁血战士的身体里孵化出来的异形，吸取了一些宿主的性格与特征--大致就是80%的异形、20%的铁血战士。“铁血异形”拥有异形的坚硬的外部结构、酸性的血液、蝎子一样的尾巴以及缩入口腔的内巢齿；而从铁血战士那边得来的，则是一个附加的边颚和骇人的长发绺。
更加重要的是，“铁血异形”身上由铁血战士那里得到的DNA改变了异形的生殖方式，他放弃了这个种族传统的“女王制”--产卵、从脸进入宿主身体、冲破宿主的胸膛而生……如此周而复始地循环，而是完全发明了一种更有侵略性、更有效率的生殖体系。
唯一能够阻止“铁血异形”和异形的如此猛烈的攻击的也就只有独一无二的铁血战士了。与铁血战士系列电影有所区别的是，这个角色的身份将会从“猎手”变成“清洁者”，而他的目的就是抹去所有异形或铁血战士在地球上存在过的痕迹。
你完全可以说，从某种程度上出发，铁血战士变成了一种类似于“生态环境武士”的代言，约翰·戴维斯说：“他不会留下任何有可能颠覆这个星球的生态平衡的机会，这就赋予这个角色一种尊严与高贵。”但这并不意味着铁血战士会失去以往的冷酷无情，他仍然是这个世界所有物种中最残忍的一个分支，只是他不再跟随“猎手”的法规，去追捕武装后的牺牲品。到了《异形大战铁血战士2》，很多无辜的人类都死在他对异形无情的捕杀的过程中，小镇里所充斥的死亡阴影，有一半来自于铁血战士。
当然，铁血战士与之前的电影系列相比，在外形上还是发生了一些变化，格雷格·施特劳斯说：“与‘猎手’铁血战士做对比，‘清洁者’的生命形态有着明显的不同之处。”而之前曾分别为原版的《异形》和《铁血战士》做过幕后工作的特效师兼设计师亚历克·吉利斯(Alec Gillis)和他的助手汤姆·伍德鲁夫二世(Tom Woodruff Jr。)，则详细说明了一下设计方面所采取的变化：“我们认为，铁血战士在战斗方面是一个经验丰富的好手，他用脑子的时候比用蛮力的时候多。他身上有很多以前的战斗中留下的伤疤，而他的一个边颚就是被异形那有腐蚀性的血液给融化掉的。”科林·施特劳斯补充道：“你可以想象他花尽一生都在战斗的情形，他从来不穿盔甲，因为他不需要。”
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